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于洋:“抗疫”主題美術創作的情境和語態

文章來源:文旅中國 作者:于洋 時間:2020年02月26日 字體:

連日來,新冠肺炎疫情牽動著全國民眾的心。面對華夏同胞眾志成城、齊心合力抗擊疫情的堅毅勇氣,一方有難、八方支援的大愛精神,和同舟共濟、生命至上的人性光輝,如何在藝術創作中貫注真情、直面時艱,如何建構具體創作中的表現角度、語境與姿態,使作品真正起到凝聚人心、鼓舞斗志的作用,成為每一位投身于“抗疫”主題創作的美術工作者應該思考的問題。

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王珂《致敬奔赴一線的醫護人員》紙本設色2020年

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紀清遠《社區溫情》紙本設色68×105cm2020年

談起這個話題,想起近日有“不讀書,連捐助留言都寫不過人家”的網絡熱帖流傳甚廣。那么相較而言,日本援助中國物資上所書“山川異域,風月同天”“豈曰無衣,與子同裳”,果真如很多評論者所說完勝“武漢加油!”“中國加油!”嗎?國民整體文化素養有待提高的現實當然存在,但我以為這個對比段子聊作自嘲尚可,卻并未說到理上:文字有其對象和語境,引用詩文用于傳情表意,標語式表達用于防疾抗疫;前者重在修辭抒懷,故能以情動人,后者旨在激勵民心,貴在直截有力,二者本來立場不同,用意不同,各得其所,實無高下之分。同理而觀,“抗疫”主題美術創作的目的主要在于鼓舞斗志、撫慰心靈、凝聚人心,這樣才能起到助力“抗疫”的作用。正因如此,其創作手法重在敘事、說明和召喚觀者情感共鳴,而不在主觀感懷和文藝抒情,至少在疫情依然嚴峻的當下。

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盧平《抗毒衛士》紙本設色68×68cm2020年

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孫震生《致敬——平凡的堅守者》鉛筆淡彩18×21cm2020年

回顧過往,面對國家民族的重大災難,文藝創作歷來都沖在抗爭隊伍的最前沿,并起到了鼓舞斗志、撫慰心靈的作用。這一次,當我們面對突如其來的疫情災難,同樣需要既契合藝術表現規律、凸顯藝術本體語言特質,又能激勵、觸動人們心靈的好作品。但顯然,并非所有“抗疫”主題創作都能在藝術表現與情感表達方面達到這樣的水準和高度,“抗疫”關頭的美術創作乃至文藝創作整體也確實面臨著在數量上“鋪天蓋地”之后,如何能在質量上“頂天立地”、在情態上“腳踏實地”的課題。至少在當下,繪畫創作的“照片化”、人物形象與場景的模式化、題材思路的單一化等沉疴與積弊仍然存在,我們回應重大事件與時艱的主題性藝術創作依然任重道遠。

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馬蕾、張彩翼《呦呦鹿鳴》油畫坦培拉240×360cm2019年中國美術館藏

徐悲鴻在1942年的《西洋美術對于中國美術的影響》一文中曾言“吾國因抗戰而使寫實主義抬頭”。其時救亡圖存、喚醒民眾成為藝術創作與宣傳的首要任務,“為人生而藝術”“為社會而藝術”顯然比“為藝術而藝術”更能與時代脈搏共振,更能回應時代命題。時至今日我們更應看到,主題性藝術創作有其自身特定的語境和語態,亦具有藝術規律與社會功能的復合性訴求,藝術創作者須在擁有相當水平的藝術表現能力的基礎上,具備置身事中、感同身受的體悟能力,與整體觀照、取精用宏的升華能力,方能創作出回應時艱、引發共鳴的好作品。

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馮國豪《赤腳醫生—覃祥官》雕塑玻璃鋼158×200×120cm2019年中國美術館藏

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|于洋|

中央美術學院教授

中央美術學院中國畫學研究部主任

國家主題性美術創作研究中心副主任

北京青年藝術發展促進會會長


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